捕捉人物的生命光华-凯发官网入口地址
撰稿/刘大为
近现代海上画坛曾是名家大师辈出之地，作为当今颇具实力的海上画坛中坚人物——曾任上海中国画院创作研究室主任的毛国伦先生，数十年来，醉心于写意人物画的探索，他那些古意悠悠的作品，于笔墨纵横之中，有着一种荡气回肠的气息，这源自一种对生命、生活的独有悟性，对古今中外历史的观望与审视，以及一种变革求新的创造精神。
读毛国伦先生的作品，能感受到一种心灵的温度与一种历史的厚度，他通过这种心灵的温度拉近了历史的距离，让历史变得不再遥远。跟着他大气洒脱、墨气淋漓的笔法行走于那些历史的烟云过往之中，怎一个畅快了得！
在题材选择上，无论人物、山水、花鸟，他均信手拈来，而在他为人称道的人物画创作方面，他宜古宜今，言志与咏情合一，笔底人物传神，线条流畅，疏密得当，风韵十足，可谓气象开合，有法度而不循规守矩。
毛国伦先生无疑是少年早成，1960年，还是上海市大同中学的一名中学生的他便被选入上海中国画院，成为程十发、樊少云的弟子。程十发自己曾把画连环画比作吃“萝卜干饭”，声称：“这几十年连环画的萝卜干饭没有白吃。”这点上毛国伦与恩师也有着相似之处，他自幼深受古典小说人物绣像和连环画的影响而酷爱绘画，连环画训练出的功底对他日后在画人物造型和神态时帮助甚大。在毛国伦的漫漫学画生涯中，有幸得梁楷、贯休、陈老莲、任伯年诸家法乳，在各家指点下，他始终能保持独立思考的精神，深入传统，深入生活，融会贯通，汲取民间艺术的营养，形成了鲜明的风格。
对于毛国伦先生来说，风格的形成不仅表现在他对前人研究成果基础上的提高，更表现在他对自己已有面貌的突破，和对人世人情的玩味、审读，对自我心灵的参照、反思，他的中国画里的许多古典人物均能体现出他的独具匠心，如《慎终如始，则无败事》中的老子，《三人行必有我师》中的孔子，都表现得平静深峻，哲意绵绵。《好水好山看不足》中的策马奔驰，回望大好山川的岳飞，《诸葛武侯造像》中逆风而立、闲庭信步的诸葛亮用笔收放自如，绵延流转，气韵生动。表现现实题材的人物画《三个小骑手》中的几个藏族少年各具性格，画面饶有生气。作于1984年的《游春图》则表现了上海郊区农民春游的欢快情景，富于生活气息。……这些都是画家熔古今于一炉后的所思所感，这样的作品，表达出中国人的精神气质与时代精神，具有一种画家诗性自然的想象力，画家将这种诗性的表达释放在作品中，在笔墨线条的率性舞动中，便油然而生一种灵动的光彩及一种耐人寻味的风采。
毛国伦先生具备一个优秀人物画家所应有的真诚和善意，具备一个优秀画家所应有的对人性人情的洞察和关怀，如此，在成就了自己艺术的同时，也滋养了万千心灵关于遥远时代的追溯和想象。
可以说，毛国伦先生以其深厚的绘画功底融会东西方艺术样式及个人诗性思维的浪漫，表达玩味着自己的艺术，他不迎合潮流一味创新，而是在平淡中体现真、善、美的抒发，捕捉着人物的生命光华，创作着属于自己的艺术，从而在中国画创作上做出富有积极意义的探索，在海上画坛开拓出又一高峰。
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