每个人，到底是要当“复制品”，抑或当 “一个人”？
了不起的作品根本不会在意别人怎样看它，但让和它曾经相遇的人无法回避。
“我会力挽狂澜，我成功过一次。”
若说无处可逃是周泽农的宿命，他本人早已接受死在野鹅湖畔的结局。
透过抽丝剥茧，呈现重男轻女的历史图像，它们可以是任何韩国女性的际遇。
现代人活得痛苦，因为是用媒体来看世界，而不是用自己的情感和心。
灵活是“细盒”的特性，更是对于使用者能否把这特性发挥淋漓尽致的考验。
《anna》，就是一出舞台上的窃听风云。
考验它们的是，经不经得起银幕放大，时间过滤，人心转变，还有文化曲折。
一千个出轨个案如果都换来同一个谴责，难道那一千个“罪人”都是“一个人”？
这部音乐剧绝不可能是改良西方国家的产品，但它又有某种百老汇精神。
萧芳芳在当代香港人心目中，是有着人格魅力的一个名字。
按如懿的时间观，弘历是她执子之手的前事，乾隆不能与子偕老，是大彻大悟的后来。
它，正是一枚“大炮”，某程度上，承接了莎士比亚作品的火力。
阴与阳，既是生与死，又是男与女，亦是光与暗，还可以是虚与实。
要成长，还是要受保护？爱自己，还是爱被人溺爱？
林奕华 才女的桂冠降落在林燕妮的名字上，于我是1974年。恍如一夜之间，到处都是林的芳容。七十年代中到八十年中的十年，是香港的周报与周刊如...
鲍什的作品，传承之难，源于其神髓不是技术就能办到的。
受楚原影响的大有人在。譬如王晶、王家卫。一个商业，一个文艺，岂非楚原合体？
若每个女人都能做吃的，便把男人留在了身边，那夫妇之道未免太简单了。